В системах с числом каналов большим, чем в 5.1 и 7.1, присутствуют два решающих фактора существенно улучшающих впечатление зрителей:
● наличие высотных каналов, подключенных к громкоговорителям, расположенным в верхней части зрительного зала, в том числе и на потолке – прямо над зрителями;
● наличие каналов звукового сопровождения и подключенных к ним громкоговорителей, распределенных по всему зрительному залу, что способствующих более точной локализации звуковых образов для зрителей, сидящих на периферии зрительного зала.
В реальном мире звуки могут доноситься со всех направлений, а не только из направлений, сосредоточенных исключительно в горизонтальной плоскости. Дополнительное ощущение реализма может быть достигнуто, если звук слышен сверху из «верхней полусферы».
Примером верхнего неподвижного звука может служить пение птиц или жужжание насекомых где-то в ветвях деревьев в сценах, которые сняты в тропических джунглях. В этом случае, размещение этого звука сверху наиболее естественным образом способствует погружению зрителей в атмосферу фильма, не отвлекая его в то же время от основного действия, происходящего на экране.
Другой пример – вертолёт перемещается на экране и пролетает над зрителями. Использование большего числа отдельных каналов воспроизведения, как, например, в формате Dolby Surround 7.1, помогает в какой-то мере добиться иллюзии восприятия движения сверху, но добавление реальных верхних громкоговорителей избавляет мозг от необходимости самостоятельно строить фантомный образ вертолета движущегося над головой.
В течение многих лет кинематограф использовал отдельные эк-ранные L (левый), C (центральный) и R (правый) каналы. Эти отдельные громкоговорители имеют достаточные частотные характеристики и акустическую мощность, чтобы обеспечить точное размещение звуков в различных областях на экране и обеспечить согласование изменений тембра при движении звуков или панорамировать их в процессе перемещения из одного места в другое. Но, если источник звука требуется переместить из передней части зала в заднюю, т.е.из фронтальных акустических систем на тыловые или наоборот, то его тембральная окраска при этом также должна быть сохранена, чего может не получиться, поскольку характеристики тыловых акустических систем могут отличаться от характеристик фронтальных. Поэтому в тыловые каналы окружения вводится частотная коррекция, обеспечивающая согласование тембральных характеристик источника звука при перемещении его в пространстве.
Зоны окружения включают в себя массивы громкоговорителей, где каждый из них воспроизводит одинаковую аудиоинформацию внутри левой пространственной или правой пространственной зоны. Такие массивы особенно эффективны с рассеянными эффектами окружения.
В дополнение к преимуществам, состоящим в гораздо лучшей передаче пространственности звучания, качество звука системы Dolby Atmos существенно лучше по сравнению с многоканальными современными системами.
Качество тембра некоторых звуков, таких как, например, шипение пара из сломанной трубы, может пострадать при воспроизведения массивом громкоговорителей. В сравнении с фронтальными экранными громкоговорителями,тыловые и боковые акустические системы пространственного звучания далеко не всегда обеспечивают тот же уровень сигнала по всему диапазону воспроизводимых частот. Способность направить определённый звук одному громкоговорителю дает звукоинженеру возможность устранить артефакты при воспроизведении его массивом.
Традиционно, тыловые громкоговорители, обеспечивающие объемность звучания, не обеспечивают полный диапазон воспроизводимых частот по сравнению с фронтальными (экранными) каналами. Исторически, это создает проблемы для микшеров, уменьшая их способность свободно передавать полный диапазон звуков с экрана в комнату.
Система Dolby Atmos улучшает качество звука в различных по-мещениях благодаря наличию возможности коррекции с помощью эквалайзера спектра звукового сигнала с учетом акустических особенностей зала, так что звукооператор может свободно направлять звуковой сигнал к любым громкоговорителям, не беспокоясь о тембральном согласовании.
