Настоящее "Черное зеркало".
Вы когда-нибудь задумывались, откуда взялся термин “Черное зеркало”? Его происхождение уходит корнями в удивительную историческую тенденцию.
Настоящая подделка
Когда художники-модернисты экспериментировали с абстрактным и непредставительным искусством, реализм, который доминировал в прежние эпохи, внезапно показался странным и старомодным. В конце концов, почему лицо или дерево должны выглядеть как лицо или дерево на холсте? Зачем вся эта верность правдоподобию, когда художественное произведение само по себе не было вещью? Кроме того, появление фотографии сделало излишними портретные и пейзажные работы. За исключением, то есть, одной вещи.
Еще до появления таких терминов, как “кубизм”, художники понимали, что реализм на самом деле не является объективным или научным. Действительно, они понимали, что реализм просто изображает субъективную перспективу реальности, только по-своему. Художник 19-го века Гюстав Курбе, например, классно сыграл с разрушением четвертой стены в своем реалистичном автопортрете, указав на субъективную перспективу работы, а также на ее статус произведения искусства.
Но когда дело доходит до реалистичных пейзажей, эта субъективная история становится еще более увлекательной — отчасти благодаря странному и ныне забытому технологическому прогрессу под названием “черное зеркало”.
Войдите: Черное зеркало
Да, это верно, “черное зеркало” - это не просто антиутопическое телешоу на Netflix. Устройство, также называемое “стеклом Клода” в честь художника 17 века Клода Лоррена, очень похоже на большую косметичку. Чтобы использовать его, художники 18-го века сначала поворачивались спиной к самому пейзажу. Затем они устанавливали черное зеркало, чтобы обрамить то, что они собирались нарисовать. Некоторые знатоки даже рекомендовали носить с собой два зеркала: “одно для отражения больших и близких предметов, а другое, более плоское, для дальних и мелких предметов”.
Помимо того, что зеркало позволяет им безопасно наблюдать такие явления, как закаты, оно также упростило цвет и тона пейзажа — предположительно, до палитр, напоминающих собственные работы Клода Лоррена, отсюда и второе название. Хотя нет никаких указаний на то, что Лоррен сам использовал черные зеркала, английский художник Уильям Гилпин высказал распространенную теорию того времени, что “они придают объекту природы мягкий, мягкий оттенок, подобный окраске этого Мастера”.
В то время черные зеркала были чем-то вроде объектива прото-камеры, и использовать их для рисования пейзажа было все равно, что снимать стилизованную фотографию, чтобы воссоздать живую реальность. Очевидно, что любое чувство объективного реализма в пейзажной живописи улетучивается при использовании черного зеркала. И это тоже было сделано совершенно намеренно. Никто из тех, кто ими пользовался, похоже, не испытывал особого экзистенциального страха по поводу того, какую именно реальность они изображали.
На самом деле, его помощники были совершенно фанатичны.
Сквозь зеркало мрачно
Хотя черные зеркала использовались с большим эффектом в пейзажах конца 18-го века, ими пользовались не только художники. Туристы также любили использовать зеркало Клода, чтобы глубже оценить пейзаж, когда они смотрели вокруг. Представьте себе, что ваш попутчик по дороге говорит вам, что придорожная зелень выглядит намного лучше в дорогих поляризованных солнцезащитных очках. Для многих черные зеркала улучшали восприятие вашего окружения. Таким образом, фанатизм "черных зеркал" вышел за рамки изображения реальности и превратился в ее реальное наблюдение.
Действительно, поэт Томас Грей был таким сторонником восприятия красоты природы через черное зеркало, что устройство ненадолго стало известно как “Серое зеркало”. Его путевой дневник о поездке в Озерный край подробно описывает его эксперименты с зеркалом. Забавно — и достаточно показательно — в одном анекдоте описывается, как Грей, слишком сосредоточенный на своем зеркале, а не на земле под ним, упал в “грязный переулок” и сломал руку. С другой стороны, Грей утверждал, что его зеркало позволило ему увидеть “закат солнца во всей его красе".
Художники и путешественники, которые пользовались зеркалом Клода, похоже, не обращали внимания на завесу, которую они ставили между собой и реальностью. Однако другие люди, безусловно, это делали. Другой поэт, Хью Скай Дэвис, выразил сожаление по поводу того, что энтузиасты "черного зеркала" повернулись спиной к природе вместо того, чтобы противостоять ей. Истории, подобные истории с отвлеченным падением Томаса Грея, конечно, не помогали делу.
Более того, с наступлением 19—го века дальнейшее развитие камеры—обскуры, используемой уже несколько столетий, вытеснило зеркало Клода, когда дело дошло до художественных начинаний. Не то, чтобы эта эволюция коренным образом изменила отношения художника с реальностью. В конце концов, темная камера камеры-обскуры, которая смотрит в реальность через точечный объектив, является родным братом отражающего мира black mirror.
Взгляд в будущее
Даже сегодня "черное зеркало" не совсем устарело. На самом деле, вы все еще можете увидеть их в действии. В сторожевой башне с видом на пустыню у Гранд-Каньона архитектор 20-го века Мэри Колтер установила несколько для наблюдения за скалистым ландшафтом. И все же, в более общем плане, разве фильтры Instagram**** и других социальных сетей не выполняют примерно ту же функцию? Используя различные цветовые различия и оттенки, фильтры манипулируют фотографиями, чтобы подчеркнуть определенные тона и создать особую атмосферу.
Мы все еще называем это реальностью, даже зная, что она искажена. Реализм всегда был и всегда будет постоянно меняющейся перспективой. Черные зеркала просто превращают это в физическое явление.
Источник
Картинки с Яндекс картинки
Ваша статья не для среднего ума.
Чего только нет на белом Свете...
Очень удивительная история, черного зеркала, как многое мы до сих пор не знаем
Доброго времени суток! Спасибо за публикацию. Прочитала с интересом. Жду от Вас новых публикаций.
Надо же...никогда не слышала про чёрное зеркало. Спасибо, было очень интересно