Джеймс Кэмерон снимает глобальные блокбастеры с большим количеством эффектов.

Превышение бюджета и отставание от графика «Титаник» был обречен на провал, так говорили голливудские предсказатели. Вместо этого классика Джеймса Кэмерона получила 11 «Оскаров» и побила рекорды кассовых сборов, собрав колоссальные 2,2 миллиарда долларов — самый кассовый фильм на сегодняшний день в 1997 году. Мировой рекорд, заработав примерно 2,9 миллиарда долларов. Режиссер сказал, что сиквел «Аватар: Путь воды» должен вернуть 2 миллиарда долларов только для того, чтобы выйти в ноль. Что ж, так оно и было.

Кэмерон уже более 30 лет бросает вызов скептикам и внедряет новые методы кинопроизводства. Теперь, когда для многих это было бы пенсионным возрастом, он отправляется в рейс, готовясь к еще трем продолжениям «Аватара» и близкому его сердцу проекту «Последний поезд из Хиросимы: Выжившие оглядываются назад».

Хорошая новость заключается в том, что «Аватар 3» уже готов и, как сообщается, отправляется в страну огня. На самом деле это вторая половина нового фильма, разбитая на две части. Плохая новость заключается в том, что постпродакшн занимает примерно два года, а это значит, что в кинотеатрах он появится не раньше 2024 года. В нем более заметна роль Ронала, вождя Меткайны, которую играет Кейт Уинслет, звезда «Титаника» , которая воссоединилась с Кэмероном после того, как однажды сказала: «Тебе придется заплатить мне много денег, чтобы снова работать с Джимом. ”

«Она говорит о том, как ее почти травмируют персонажи, которых она играет. Недавно она что-то говорила, и я сказал: «Знаешь, это было на «Титанике». Ты нес ответственность и бремя этого фильма на своих плечах», — вспоминает Кэмерон, отмечая, что он единственный режиссер, с которым Уинслет работала дважды. «Во время работы между нами не было искр [гнева]. Это был фантастический опыт."

Сигурни Уивер обыграла Уинслета, воссоединившись с режиссером в третий раз в «Пути воды», где она ненадолго повторяет свою роль ученого Грейс Августин, но в основном играет свою дочь полуна'ви Кири, проникновенного подростка, у которого есть путь с морскими существами. Это вызов, с которым 73-летний актер никогда не сталкивался.

«Она не методичная актриса, но в основном она просто оставалась в легком и молодом настроении», — говорит Кэмерон об Уивер, которая готовилась к роли, проводя время с подростками. «Когда она входила в Том [что-то вроде декораций с зеленым экраном от стены до стены] каждый день, даже между дублями, в ней всегда было немного Кири. И с ней было очень весело на съемочной площадке, потому что она просто оставалась в этом жизнерадостном состоянии».

Фильмы «Аватар» с использованием самых современных технологий и передовых технологий захвата производительности, кажется, бросают вызов актерам способами, которые не имеют ничего общего с актерским мастерством. Вместо этого верно обратное. На практически голой сцене, без грима и костюмов, актерское искусство сведено к своему чистейшему рудиментарному состоянию.

«Актеры приходят и не знают, чего ожидать, но быстро понимают, что им нужно делать, и как это просто. Они становятся более тесно связанными со мной и друг с другом, потому что мы не постоянно настраиваем свет и перемещаем камеру», — говорит Кэмерон о процессе, который, по его словам, на 95% сосредоточен на производительности. «Вы макетируете декорации. Там ничего нет, стол или несколько следов на земле. Мы следим за тем, чтобы все, к чему вы прикасаетесь, дверной проем, ветка дерева, все, по чему вы двигаетесь, должно быть физически там».

Во-первых, это захват производительности, который снимается одновременно с референсными кадрами для редакторов. И не забудьте о камере Fusion, ультрасовременной 3D-установке. Далее берешь всю постановку и макаешь в напиток, тогда начинаешь понимать, как появился «Аватар: Путь воды». Кэмерон может рассказать вам, как он это сделал, но это займет 10 часов, и в какой-то момент ваши глаза остекленеют. Вместо этого он рассказывает вам, почему он это сделал.

«Это создает форму кино, которая не похожа ни на что другое», — говорит он. «У него почти фотореалистичное качество, и все же это фантастика в том смысле, что персонажи не могут быть реальными. Мы специально разработали их так, чтобы они были невозможны с макияжем. Это был творческий приоритет. Их глаза слишком большие — они в четыре раза больше человеческих глаз, и это придает им тот эффект глубокого сопереживания, на который, как мне кажется, откликается публика. Их извилистые тела, объединенные с движениями хвоста и ушей, становятся очень выразительными версиями актера, более эмоциональными и, как ни странно, почти более эмоционально доступными для зрителей».

Хотя ни один из фильмов «Аватар» явно не об изменении климата, оба являются сильными заявлениями о сохранении и нынешней эпохе воздействия человека на Землю, которую некоторые называют антропоценом. Для Кэмерона такие идеи являются причиной создания фильмов, поэтому он чуть не ушел, когда руководство Fox попросило его отказаться от экологических тем из первого фильма.

«Это часть нашего диалога, часть нашего дискурса, чтобы обсудить наши идеи и проблемы через наше искусство», — говорит Кэмерон. «И кино — это часть нашего искусства. Это то, что заставляет меня хотеть снимать эти фильмы».