Возвращаю к Титанику, повторяя свою заболоченную историю любви.

Я не помню никого, вообще кого-либо, кто тосковал бы по большему количеству Джеймса Кэмерона в своей жизни, шлепал бы нас по лицу своим безудержным клубом эго и заливал технологический джем на наши внутренние экраны. Но вот мы здесь. Мы думали или надеялись, после года Аватара 14 лет назад, что он был измученным развлекательным демагогом. Но теперь, наряду с новейшим из бесчисленных сиквелов «Аватара» и его номинацией на «Оскар» в номинации «Лучший фильм», мы получаем в кинотеатрах блестящее переиздание « Титаника» , посвященное серебряной годовщине. Внезапно Кэмерон снова оказывается в центре нашего внимания, наименее любимый всеми голливудский альфа-самец, бросающий вызов гегемонии Lucas/Spielberg Inc. и промышленного комплекса Marvel/DC, и, похоже, снова требует серьезного отношения к себе в процессе.

Почему в каждом фильме Кэмерона мне кажется, что меня только что толкнули плечом в переполненном баре? Во-первых, давайте вспомним, что это не первое переиздание «Титаника», а второе или третье, так что в дойке мега-коровы из фильма-катастрофы нет ничего нового, хотя для большинства из нас любые воспоминания об этом сводятся к переиграть продолжительность жизни этой песни . В процессе простая баллада Bad Luck Jack & Rose была переработана с использованием 3D (в 2012 году) и теперь обновлена ​​​​с обработкой 4K HDR с высокой частотой кадров и звуком Dolby Atmos. Потворствующая посредственность фильма теперь звучит громче, четче и вдохновляет сильнее, чем когда-либо прежде.

Это кому? Кэмерон, кажется, думает, что мы живем в CameronWorld, но для большинства из нас он так же актуален, как Сильвестр Сталлоне. Этот выпуск, который надеется добавить несколько 100 миллионов к постоянному счету BO фильма в 2,2 миллиарда долларов, явно является усилием поколения, направленным на Z-ers, которые никогда не видели его раньше, а не на зрителей старшего возраста, которые не хотели бы пересмотреть его не больше, чем пересмотреть других королей Оскара, таких как « Арго » , «Король говорит» , «Зеленая книга» или даже первый фильм «Аватар» .

Было бы разумно подумать о том, что в нашем нынешнем ипподроме блокбастеров идея десятизначного кассового чемпиона, вращающегося вокруг исторической катастрофы, слащавой истории любви и эпизода потного секса с рейтингом PG-13, может показаться временем… путешествовал единорог. (Было ли это только 25 лет назад?) Правда в том, что фильмы похуже собрали миллиарды долларов. Кэмерон знал, как сниматься (Лео и Кейт — милые деревенщины), он знал, что в романе должна быть какая-то смазка, и он знал, что тщательно продуманная пошаговая гибель океанского лайнера может и будет неприятным зрелищем. Более того, он улавливал случайные навязчивые образы, такие как замерзшая мать и младенец, плавающие в темной воде, когда корабельный офицер Йоана Гриффуда прощупывает трупы в спасательных жилетах в поисках жизни. Или последний проблеск мертвого Лео (спойлер!), обращенного к нам лицом, когда его тело ногами вперед погружается в глубины. Еще один интересный момент, который мне понравился: пассажиры послушно следуют за роем убегающих крыс по коридору.

Смерть, смерть и еще раз смерть — вы должны напомнить себе, что новые даты выхода «Титаника » до сих пор перенесены на День святого Валентина. Как если бы сценарий думал, что он в долгу перед пятницей, 13-м брендом относительности секса и смерти — оргазмический трах равен расплате за катастрофическую смерть и страдание (совершенно буквально и весело, поскольку моряки на вахте пропускают айсберг, потому что они « наблюдая, как Джек и Роуз целуются на палубе). Роуз — последняя девушка этой знаменитой франшизы, и так далее, и так далее , пока она не станет 87-летней Глорией Стюарт, а потом, о да, вся эта история с гигантским голубым бриллиантом…

конечно Титаник, получивший 11 премий «Оскар», на самом деле не об этом; речь идет о комплексе Кэмерона, изображающем бога-мэнсплейнера, который выражается в основном в щедрых фальшивых кадрах крана поверх и через толкающие фаллические механизмы. Это все гиковская вечеринка в его штанах, раздвигающая конверты технология 1998 года, превращающая настоящую технологию раздвигающих конверты 1912 года, в своего рода роботизированной любви к себе, гигантские поршни, морская инфраструктура и наклоняющийся мега-монстр корабля, все сфотографировано. с любовью, как обнаженная грудь Уинслет, и в пятьдесят раз длиннее. Огромный кусок фильма, посвященный гибели корабля, не просто дотошный — он злорадствует. Нет никаких сомнений в том, что технология, старая и совершенно новая, — это то, что мотивировало и до сих пор мотивирует человека, оставляя мало места для чего-то еще (например, нестандартной нарративной мысли), почти так же, как технологическая похоть уничтожила давным-давно,Американское граффити .

Боюсь, мы не все на этой странице, что дает нам много времени, чтобы заметить, как выглядел Лео-подросток (на самом деле ему здесь 23 года, на год старше Кейт), и много возможностей заметить подделку на зеленом экране сверхосвещенного изображения. сцены на палубе и примитивные компьютерные фигурки в этих бесконечных полетах в воздухе. В этом и заключается особенность развлекательных технологий — они стареют. Список одномерных персонажей, встречающих свою водянистую кончину, а также переутомленная мышца Кэмерона (момент «король мира» требует десяти отдельных кадров, блам-блам-блам) могут заставить вас тосковать по относительной тонкости Приключение Посейдона. Но голливудские деспоты, как и некоторые воинствующие президенты, не обращают внимания на нюансы и никогда не верят, что снимают фильмы о людях. В конце концов, это потребует скромности и проницательности.