Майли Сайрус резюмирует все, в чем она хороша на «Бесконечных летних каникулах

С ТЕХ ПОР, КАК в 2006 году дебютировал диснеевский ситком «Ханна Монтана» , Майли Сайрус играла с идеей поп-звезды как средства передвижения. У нее были хиты с балладами о слабительной силе и слащавыми одами Америке; она делала набеги на синти-поп, психоделию, кантри и арт-рок; и она играла с представлением публики о том, что кто-то в ее положении должен миру. Восьмой альбом Сайрус Endless Summer Vacation , который дразнил хладнокровно-жизнерадостным заявлением о независимости «Flowers», кажется подведением итогов ее карьеры за 15 с лишним лет, когда Сайрус скользит по жанрам с легкостью опытного туриста.

На протяжении бесконечных летних каникул, Сайрус демонстрирует податливость своего голоса, мускулистый, грубый рев, который может превратиться в соблазнительное воркование, когда того требует момент. «Jaded» — это закрученная песня о расставании, в которой есть и «Wrecking Ball», и часть «Déjà Vu», с хрипловатым звуком Сайруса, прорезающим дымку гитар в полном сожалений припеве. «River» — это громкий синти-поп с парящим припевом, который контрастирует со вторым куплетом, исполненным невозмутимым монотоном, что делает его признания в любви более недоверчивыми. «Wildcard» — это скачущий кантри-рок, Сайрус широко раскрывает свой голос, размышляя о конфликте между своим необузданным духом и желанием любви. «Violet Chemistry», одна из самых сладких ушных леденцов на альбоме, представляет собой приятное завершение, напоминающее об имперской фазе Timbaland середины 2000-х.