Скульптуры, которые не должны складываться, чтобы работать как по волшебству
На протяжении десятилетий архитектор и ресторатор Ханс Ноэ создавал геометрические деревянные объекты, которые практически невозможно классифицировать.
Деревянные объекты, которые конструирует Ханс Ноэ — колонны, стены и сбивающие с толку скопления простых, но необычных геометрических тел — не совсем скульптура. Это не совсем высокий дизайн, или детские игрушки, или математические задачи, или архитектурные макеты. Но они могли бы почти вписаться в любую из этих категорий, вызывая в памяти предшественников и столь же разных влияний, как Константин Бранкузи, Людвиг Мис ван дер Роэ и Фридрих Фрёбель. А в Национальном музее математики прямо сейчас писатель Лоуренс Вешлер, друг сына Ноэ Альвы, собрал четыре десятка из них на выставке «Ганс Ноэ — скульптура».
Прошлое Ноэ может дать некоторое объяснение двусмысленности его работы. Он родился в австрийской еврейской семье в Черновцах (ныне Черновцы, Украина), районе, который неоднократно переходил из рук в руки. Семья Ноэ пережила Вторую мировую войну благодаря удаче, изобретательности и репутации его отца как педиатра.
«У румын, которые оккупировали нас, — заметил Ноэ, — тоже были дети». Когда боевые действия наконец закончились, семья бежала в Германию, где Ноэ учился у шрифтового дизайнера Германа Цапфа, затем в Нью-Йорк, где он учился в Cooper Union и нашел наставника в лице архитектора и скульптора Тони Смита.
Ханс Ноэ, архитектор, случайный застройщик, возродитель кафе Fanelli и конструктор математических объектов, в своем доме в Гаррисоне, штат Нью-Йорк. Алекс Ходор-Ли для The New York Times
Он также учился у Мис ван дер Роэ в Иллинойсе. Но хотя в конечном итоге он работал архитектором, в первую очередь построив ряд скромных, но просторных домов в Хэмптоне, он в основном зарабатывал на жизнь недвижимостью. Чтобы найти себе рабочие места, он купил и отремонтировал полуразрушенные здания, в том числе одно в Сохо, в котором находился второй старейший бар Нью-Йорка, Fanelli Cafe. Это было в начале 1980-х годов; он провел следующие два десятилетия в качестве одержимого ресторатора, прежде чем передать управление своему сыну Саше.
На протяжении многих лет, говорит Вешлер, Ноэ часто просыпался с наполовину сформированными геометрическими идеями в голове, идеями, которые он передавал на картоне или дереве, рисовал и откладывал в сторону. Многие из них были сделаны путем сложения геометрической фигуры, на которую он впервые наткнулся, представляя предложение (в конечном итоге неудачное) о здании Организации Объединенных Наций, запланированном для Рима в 1950-х годах.
Представьте себе знак плюса, состоящий из двух наложенных друг на друга перпендикулярных прямоугольников. Теперь поднимите один прямоугольник прямо вверх, проведите линию от каждого из его углов до соответствующего угла на нижнем прямоугольнике и представьте, что вся фигура представляет собой сплошной деревянный блок. Вы только что сделали сжатый не совсем куб с двумя прямоугольными сторонами, соединенными четырьмя трапециями. Магия этой формы, которую Ноэ называет «усеченным тетраэдром», заключается в том, что она может казаться, в зависимости от вашей точки зрения, наклоненной или совершенно неподвижной, почти пирамидой, а также почти кубом.
Смятая арка, извивающаяся башня и лестница, которую можно бесконечно переставлять, входят в число безымянных произведений в «Гансе Ноэ — скульптуре». Алекс Ходор-Ли для The New York Times
Сложите семь из них с прямоугольными гранями, и вы получите изящно зазубренную башню высотой восемь футов, очень похожую на «Бесконечную колонну» Бранкузи. По крайней мере, он очень похож на Бранкузи с определенных ракурсов. Пройдите несколько футов, и вдруг та же самая колонна станет похожей на прямоугольную доску, ее края почти прямые, ее лицо отмечено любопытным зигзагообразным узором треугольных теней, которые не совсем складываются. Вместо этого расположите прямоугольные грани перпендикулярно, и вы получите ритмичную, угловатую, пилообразную форму, медленно поднимающуюся от пола, как перевернутая лестница.
Ноэ проделывает аналогичный трюк с треугольниками. Если вы начнете со звезды Давида, состоящей из двух равносторонних треугольников, один поверх другого; снова поднимите один; и проведите две линии от каждой из его точек до ближайших точек треугольника ниже, вы получите протяженное призмообразное твердое тело, которое, кажется, падает во всех направлениях одновременно. Покрасьте три из этих призм в красный цвет, сложите их в столбец и установите результаты на поворотный стол, и вы получите гипотетический небоскреб, который, кажется, извивается и извивается при вращении.
Ноэ созерцает один из геометрических объектов, которые десятилетиями появлялись в его сознании, когда он был в полусне. Алекс Ходор-Ли для The New York Times
Несмотря на то, что Вешлер выбрал лишь небольшой недавний образец произведений, созданных Ноэ на протяжении десятилетий, выставка имеет неоспоримый диапазон. Есть петли и завитки треугольных желтых распорок, черные кубики с насечками, напоминающие Ногучи, мобили пересекающихся картонных пирамид, смятая оранжевая арка и один большой куб, разрезанный на элегантные ступенчатые ломтики, которые можно переставлять, как демонстрирует сопроводительное видео, более или менее бесконечно. То тут, то там Ноэ помещает маленьких бумажных человечков, чтобы дать альтернативное ощущение масштаба. Вы можете видеть, насколько драматичным было бы любое из его произведений в качестве публичной скульптуры.
С другой стороны, каждое произведение является вариацией одной идеи, одним интуитивным, евклидовым скачком. Или, может быть, философский. Ноэ придумал, как проиллюстрировать с помощью геометрических метафор правду о жизни, настолько простую, что это почти клише, но которую большинство из нас по-прежнему не может по-настоящему понять — что вы никогда не можете знать, что произойдет за углом. То, что выглядит как одно, оказывается другим; То, что кажется совершенно надежным, может оказаться на грани падения; И то, что выглядит так, как будто он падает, может длиться дольше, чем вы.
Источник Подробнее ➤
