Великие живописец Василий Пукирев (1832 — 1890) и его картина «Неравный брак» осталась единственным шедевром. Остальные работы у него не получили такого признания.
Оказывается, дьявол действительно таится в деталях. Если мы не обращаем на них внимание, произведение искусства утрачивает свою ценность и становится просто красивым изображением. В работе «Неравный брак» Василия Пукирева каждая мелочь имеет значение и требует внимания. В противном случае, мы можем упустить самое важное.
Хотя и до Пукирева, и после него художники изображали несчастных молодых невест, выданных за старых состоятельных мужей, но ни одно полотно не имело такого воздействия на зрителя. Здесь нет причитаний и заломанных рук, которые, по мнению многих художников, должны выражать настоящую печаль. Все намного проще. Невеста ждет, когда священник наденет кольцо на ее палец. Она несчастна. Понятно же, что ее муж уже не молод. Такие ситуации были часты. Например, Анна Керн, о которой написал А.С. Пушкин: «Я помню чудное мгновенье...», была выдана замуж за 52-летнего генерала Ермолая Федоровича Керна.
После первой брачной ночи она написала в своем дневнике: «Его невозможно любить — мне даже не дано утешения уважать его; скажу прямо — я почти ненавижу его». Впрочем, девушка не страдала долго и вскоре нашла многочисленных любовников. Но это не значит, что ничего страшного в этом нет.
Итак, на картине есть две очень странные фигуры. Две старушки. Одна стоит за женихом, а другая за священником. Может показаться, что нет в этом ничего необычного. Раз они пришли на свадьбу, значит, они сестры жениха. Но почему они также носят венки, как и невеста? И на одной из старушек есть даже белое платье. Еще одна женщина в белом на свадьбе? Ведь церковь не ЗАГС, где невесты строятся в шеренгу. Что-то здесь не так! А если обратить внимание на платье старушки, то становится ясно, что это не платье, а больше похоже на простынь. Такая простыня используется как погребальный саван. Еще одна невеста за спиной священника выглядит еще страннее, как будто это не соответствует традиции. Почему гости находятся рядом со священником? Если они не из другого мира, то почему они здесь? Итак, на свадьбе оказывается три невесты. Две из них мертвые и смотрят на старого жениха. Получается, что происходящее на полотне находится на стыке реальности и суеверия, как будто оттуда Гоголь или Гофман взяли свое вдохновение. Теперь мы смотрим на невесту совершенно по-другому. Ведь если муж уже похоронил двух своих жен, что ждет эту молодую девушку?
А теперь обратите внимание на символику происходящего. Невесте не надевают просто кольцо на палец. Символически ей предлагают страдать. Именно поэтому священник так почтительно наклоняется перед ней. Он понимает ее жертву. И какой здесь свет! Это как свет на полотнах Караваджо! Божественный свет в прямом смысле слова. Этот свет из левого верхнего угла, из окна церкви, придает жизнь всем призракам бывших женщин. Свет нежно скользит по белому платью, по молодой нежной коже невесты, по ее руке. Именно свет становится центром композиции. Не лицо невесты, не фигура старого жениха, а рука, которая несознательно тянется к мученическому венцу.
Интересна игра взглядов на полотне. Мертвые старушки смотрят на жениха, жених смотрит на невесту, а невеста смотрит в пол. Друзья жениха также смотрят на невесту. Да, сам художник Василий Пукирев здесь, в правом углу, поклонившись и скрестив руки. А на нас смотрит другой художник, друг Пукирева, Петр Шмельков, который подсказал ему идею для этой картины. Он безмолвно задает нам вопрос: «Вы понимаете, что здесь происходит?»
«Неравные брак» достиг великой славы, но художник не ощутил радости. После вынужденной продажи произведения искусства, он отправился в Италию на долгие годы. Причина была ясна – на картине была запечатлена его возлюбленная, молодая Прасковья Матвеевна Варенцова. Пукирев не сумел создать ни одной картины, которая бы соперничала с его первым шедевром по силе и выразительности. Он неизменно возвращался к теме трагического бракосочетания, но... В конечном итоге – алкоголь, нищета, а затем – забвение. Также неутешительно сложилась судьба его модели. В начале XX века она скончалась в одиночестве в Мазуринской богадельне.
В. Пукирев. Неравный брак". 1862, ГТГ
