Рецензия на «Убийцу»: он смертельно зануда

Майкл Фассбендер играет болтливого и скучного киллера в последнем фильме Дэвида Финчера о кровавых подвигах.

Дэвид Финчер не может нарадоваться этим убийственным вещам — его фильмография переполнена злодеями («Чужой 3»), захватчиками дома («Комната страха») и многочисленными маньяками («Семь», «Зодиак», «Девушка с Татуировка дракона», «Исчезнувшая»). Во время одного из своих периодических перерывов в рисовании большого экрана в красный цвет Финчер работал продюсером и режиссером шоу Netflix «Охотник за разумом», еще одного из его визуально безупречных, холодных в морге придурков. Речь шла об агентах ФБР, рассказывающих о серийных убийцах, таких как Эдмунд Кемпер, упырь, чья шелковистая и вкрадчивая манера нашла больший отклик, чем сериал, который закончился после двух сезонов.

«Охотником за разумом» было легче восхищаться, чем любить, что обычно справедливо в отношении работ Финчера и, безусловно, справедливо в отношении его последнего фильма « Манк », эксгумации Старого Голливуда о влиятельных людях, убивающих мечты и души. С точки зрения Гоббса, жизнь в фильмах Финчера обычно бывает одинокой и бедной, отвратительной и жестокой, хотя и не обязательно короткой. То же самое произошло и в его последнем фильме «Убийца» о безымянном киллере, которого играет Майкл Фассбендер, болтливом одиночке, которого впервые увидели в ожидании появления жертвы. Со временем появляется метка, Убийца стреляет, но промахивается, и остаток истории проводит, пытаясь навести порядок.

«Убийца» основан на одноименном французском комиксе, написанном Алексисом Нолентом (имя Маца) и проиллюстрированном Люком Жакамоном. Главный герой — внешне невзрачный наемный убийца, столь же непритязательный физически, но и неизбежно нигилистич*еский: другие люди ужасны, мир безнадежен, «мы живем на куче трупов» и т. д. Он цитирует Христа и Казандзакиса: дружит с родственными злодеями, регулярно занимается сексом с дамами с пышной грудью, но также проводит много времени в одиночестве, а это значит, что комиксы переполнены его отвратительными и пресными мыслями. Что делает его якобы интересным, так это не его работа или количество жертв; что интригует, по крайней мере до того, как ваши глаза окончательно потускнеют, так это то, что он скучный.

Идея антибондовского типа с нелегальной лицензией на убийство — это, да, идея, которая слабо мелькает на странице среди массы жанровых клише. Что наиболее характерно в комиксе, так это контраст между его главным героем и кинематографическими иллюстрациями Жакамона с их богатыми оттенками, скошенными углами и взаимодействием реализма и экспрессионизма. Вы продолжаете читать только для того, чтобы продолжать искать. Визуальный подход Финчера в фильме относительно приглушен по контрасту. Он заливает экран сернисто-желтым цветом, делает несколько эффектных кадров — немигающий глаз, видимый в прицел, — и, как он любит, затемняется, а затем темнеет, как в одной продолжительной боевой сцене, которая иногда так тускло освещена. Зависает на пороге видимости.

Написанный Эндрю Кевином Уокером («Семь»), фильм отбрасывает множество банальных наблюдений комикса, сглаживает сюжет до костей, добавляет немного поп-культурных шуток (Убийца использует псевдонимы из ситкомов) и наносит удар по WeWork. Персонаж Фассбендера по-прежнему много болтает, в основном за кадром, как на работе, так и вне ее, но большая часть того, что он говорит, повторяется, а иногда почти утвердительно. «Запретите сочувствие», — бормочет он. "Не доверять никому." Иногда его слова звучат так, как будто он пытается убедить себя или просто успокоиться, чтобы сосредоточиться на предстоящей жестокой задаче; в других случаях его слова звучат так, как будто он дает добрый совет изучающим бойню: «Это то, что нужно, если вы хотите добиться успеха».

Одна из проблем фильма заключается в том, что без антигуманистических напыщенных речей Убийцы, его исторических отсылок и политических запутываний, от него мало что останется, кроме виртуозности Финчера, приглушенной харизмы Фассбендера и мучительного удовольствия наблюдать за тем, как злые люди совершают зло с огромной силой. Утонченность. У этого Убийцы есть любовница (Софи Шарлотта), которая является всего лишь заговором, роскошный дом на берегу моря и складское помещение, оснащенное инструментами его профессии (оружие, паспорта). Чего у него нет, так это личности или кода, образа жизни, который усложняет насилие, как в фильмах Жана-Пьера Мельвилля и его поклонников. Так что же такое Убийца? По большей части, похоже, для Финчера он помогает убить время.

После того, как первая работа в фильме провалилась, Убийца обнаруживает, что теперь он стал целью, что добавляет немного напряжения и загадочности, поскольку он уклоняется от угроз среди грохота (перестрелка более полиритмична, чем метрономный монтаж) и ярких звуков. Входы и выходы других типовых типов: Юрист (Чарльз Парнелл), Клиент (Арлисс Ховард), Эксперт (Тильда Суинтон), Грубый человек (Сала Бейкер). На протяжении всего фильма Фассбендер держит центр своей гибкой, контролируемой физической формы и почти немодулированного голоса. Персонаж скучный, как и этот фильм, но, как чрезвычайно опытный Финчер, который не может не создавать образы, которые удерживают ваш взгляд, даже когда ваши мысли блуждают, Фассбендер действительно заставляет вас смотреть.