Игра в загадки, или что общего у трех успешных фильмов.

Сегодня хотел бы поговорить о трех фильмах, не новых, не культовых, но знаковых и крепких. Все три фильма объединяет одно обстоятельство. А вот что это за обстоятельство, станет ясно в процессе чтения.

Фильм первый.

Красная жара. 1988 год.

Сюжет.

В доперестроечные времена торговля наркотиками была из ряда вон выходящим преступлением. На борьбу с грузинским мафиози выходит гроза преступного мира, бесстрашный милиционер Иван Данко. В ходе неудачного задержания погибает лучший друг героя. Чтобы арестовать коварного убийцу, Иван направляется в Чикаго. Там его помощником становится местный полицейский. Вместе они обезвреживают преступника, разгромив при том изрядную часть чикагской мафии.

Подробности.

Ну что сказать. В главной роли неповторимый Арнольд Шварцнеггер, в амплуа напарника Джеймс Белуши. Схема классическая, где супергерою положен в пару комический напарник, оттеняющий выгодно всю крутость основного персонажа. Милицейская форма, доработанная декораторами Голливуда и пошитая на заказ впечатляет. Как и монструозный пистолет. Про телесные кондиции "мистера Олимпия" можно и не упоминать Фактура фантастическая.

Немногословная манера общения слегка компенсирует чудовищный акцент, ставший, пожалуй, верным спутником Арнольда, что в "аглицком", что в "рассейском" произношении. Традиционные "героические" шуточки почти гармонично дополняют образ.

Боевик получился вполне смотрибельным, актеры отработали хорошо. В том числе Олег Видов (погибший друг) и прежде легендарный Савелий Крамаров, уже в статусе эмигранта, который довольствовался крохотной ролью вредного агента КГБ.

А теперь о нюансах. Завязка фильма происходит в Москве. На фоне скульптурного, монументального порой фона. Звезды Кремля, барельефы и памятники Ленина, лозунги "Слава КПСС" и кумачовые полотнища. Империя. Однако, империя, уже тронутая гнилью разложения в виде проросшей в тело страны организованной преступности. Гранитные кумиры тонущие в тумане неопределенности. (Браво, операторская работа на высоте) Искаженные символы, деформированные, частично демонтированные, поверженные, отправленные на свалку, служат задником погони и последующей смерти советского милиционера.

Взгляните в правый угол кадра. Напоминаю, что в год выхода фильма СССР был вполне себе жив и дееспособен. Однако, исподволь, почва уже готовилась.

Фильм второй.

Изгой. 2000 год.

Название в переводе странное, не соответствующее, прямо скажем, содержанию фильма никак. "Отринутый" или "отверженный" были бы ближе по смыслу. Путаница с названиями вообще характерна для российского проката. Одно время с тем же названием зрителю представлен был неплохой "маньячный" боевик, позднее благоразумно перееиначеный в "Загнанный" (2003 год)

С жанром "изгоя" тоже определиться не так уж просто. Я бы определил все же как драму.

Сюжет.

Харизматичный управленец почтово-логистической компании FedEx Чак Ноланд — трудоголик, у которого нет времени даже на собственную невесту. Действие фильма происходит в 1995 году, в Москве, где герой Тома Хэнкса руководит местным отделением почтовой службы. (Занятный факт - в одной из сцен молодой Дмитрий Дюжев играет эпизодическую роль сортировщика. Роль крохотная и в титрах имени будущего легендарного "Бригадира" нет). Во время командировки самолет с Ноландом падает в Тихий океан. Чак, единственный, кому посчастливилось спастись, оказывается на необитаемом острове, где ему приходится бороться за выживание.

Смыслы.

История многослойная. Основная часть картины представляет собой робинзонаду. Классическое приключение, жесткое и достоверное, с множеством реалистичных деталей, как психологического, так и бытового плана, отлично работают на сюжет. Второй слой личностный. Драма героя, кардинальный катаклизм системы ценностей через острую и щемящую историю крушения той самой, настоящей и единственной, любви. Но есть еще третий слой, лишь слегка завуалированный, и немного меркнущий на фоне блистательной игры Тома Хэнкса. Тем не менее, он присутствует абсолютно однозначно. Я бы назвал его исторически назидательным.

Собственно, сама составная часть присобачена к фильму едва ли не гвоздями. Первые десять минут фильма описывают успешное открытие филиала фирмы в России. Выбор места действия никак не влияет на дальнейшее развитие сюжета. С тем же успехом (с точки зрения художественной) FedEx мог открывать отделение в Нигерии, Австралии, Монголии. Но нет. Россия выбрана отнюдь не случайно. Идеологически выверенный, почти рекламный ролик, виртуозно расставляющий политические акценты за минимальный промежуток времени. Во-первых, американская фирма, благодетельно включающая Россию-матушку в международную логистическую сеть, открывается не абы где. А в офисе с видом на Красную площадь, то есть в самом сердце страны. Крайне показателен кадр, что со стены дома рабочие в традиционно замызганных душегрейках снимают мемориальную доску с портретом В.И.Ленина. Аллегория более чем прозрачна. Старое, отжившее (читай, проигравшее идеологическую схватку) уходит, на его место приходит новое. Бодрое, современное, деловое, позитивное! И, тут же, герой Хэнкса выступает в роли наставника-коуча с наглядной впечатляющей лекцией, показывающей всю эффективность предлагаемой инновационной модели ведения дел. Без промедления находится место и русскому мальчику-посыльному, к которому Чак Ноланд относится с отеческой строгостью и столь же проникновенной отеческой заботой. Лейтмотив,-"Давай, мальчик, трудись с нами, подражай, исполняй,-и все у тебя будет хорошо!" Еще бы чуть, перегни голливудские технологи палку чуть круче, и напрашивалась бы у советского человека ассоциация с мальчишом-Плохишом. Но нет, ребята свое дело знают туго. Не перегнули, отмерили как в аптеке. Визуально кадры смотрятся почти безупречно. Эффектные виды Красной площади и стен Кремля, энергичный коллективный труд местного населения, с энтузиазмом принимающегося за работу, вдохновляющий образ героя, формально стоящего вне всякой политики и идеологии. С точки зрения интерпретаций, вплоть до полного извращения и диаметральной переориентации фактов, Голливуду нет равных! Те же явления наблюдал, скажем, в неординарном "Адвокате дьявола", где само понятие, вынесенное в заголовок и взятое из католичества, вывернуто наизнанку или в "Мумии. Гробница императора", где уникальное научно-культурное наследие древнекитайской цивилизации выступает лишь забавным антуражем боевика.

Когда-то руины поверженного Карфагена засыпали толстым слоем соли. Чтобы ничего из былого не проросло. Сейчас времена боле гуманные. По историческим ценностям поверженного противника проходится каток масс-культуры, не менее надежно хороня корни.

И, наконец, фильм третий. Как ни печально, как раз про похороненные корни. Причем во многом собственными руками.

3. Последний богатырь, 2017 год. Россия плюс Уолт Дисней.

Сюжет.

Победитель «Битвы магов» экстрасенс Святозар, а на самом деле — ловкач Иван, спасается бегством от охранников влиятельного мужа одураченной клиентки и внезапно переносится в сказочную страну Белогорье. Там он узнает, что приходится сыном Илье Муромцу, и только он сможет освободить Белогорье от воцарившейся там власти зла. Чуть позже появляются союзники. Кащей Бессмертный, Баба Яга, Василиса. На противоположной стороне колдунья Варвара и... ее муж Добрыня Никитич. Борьба завершается в пользу добра.

Сказка... Сказка, как известно, ложь. Но в ней намек. На что же нам намекает картина?

Основные действующие лица.

1. Иван, сын Ильи Муромца. Обаятельный авантюрист или попросту жулик. Есть аналог в русской мифологии такому главному герою? Я не припомню. Иван-дурак есть. Так он и не дурной вовсе. Так, простодушный. Иван-царевич есть. С ним ясно. Василиса Премудрая, Никита Кожемяка, Святогор, Микула, Бова, Садко, Варвара-краса длинная коса, три богатыря... Как видим, список персонализированных героев не столь уж и велик. Что сотворили с последними персонажами сценаристы фильма разберем позже.

2. Василиса. Девушка боевитая и сведущая. Обеспечивает любовную линию в истории. К ней вопросов нет.

3. Кащей. Бывший правитель Белогорья, побежденный богатырями. Персонаж себе на уме, колеблющийся и неоднозначный. Почему встает на сторону добра - абсолютно непонятно из фильма.

4.Баба Яга - старушка ведунья, склонная к ведьмовству. Основной вопрос к персонажу тот же. С чего она перешла на "светлую сторону?".

5. Вишенка на торте. Антагонисты-злодеи. Та самая Варвара.

И... Добрыня Никитич. Властолюбивый предатель, обрекший на превращение в камень всех остальных богатырей. Это как вообще? Откуда такой расклад? Ради сюжетного твиста не пощадили незыблемую тройку... Вот уж воистину сценарист "ради красного словца не пощадит и мать-отца!"

Итак, жуликоватый Иван попал на роль спасителя Белогорья. Но отнюдь не проникся. Его мотивация не долг, не чувство справедливости и не желание спасти отца. Нет. Любовная линия определяет целиком всю мотивацию героя. Да никаких способностей за Иваном и не водится, кроме особых отношений с заветным мечом - кладенцом.

Добавим к этому англоязычный саундтрек (это в русской народной сказке-то, да еще и для русского зрителя!) и получим чудо-юдо продукт, детище союза российского колорита и западного идейного руководства и наполнения.

Так что видите, как получается. Три фильма. Три идеологические замаскированные мины для подсознания. Хуже картины от этого, наверное не становятся. Но подтекст надо иметь ввиду