Зрители демонстрируют усталость, когда дело доходит до кассовых гигантов Marvel последних лет. Судя по тому, что им вручили в 2023 году, их сложно винить.
Иман Веллани, Бри Ларсон и Тейона Пэррис в «Чудесах»
В центре «Чудес» 2023 года — Кэрол Дэнверс, она же Капитан Марвел, которая, если вы помните из фильма 2019 года «Капитан Марвел», уничтожила всемогущий ИИ, возглавляющий империю Кри. К Кэрол Дэнверс присоединилась Моника Рэмбо, она же Фотон, она же Пульсар, она же Спектр, которая впервые была представлена в «Капитане Марвел», а затем появилась в сериале Disney+ «ВандаВижен», где ей были дарованы сверхспособности после встречи с ведьмами, изменяющими реальность. И к этим двум чудесам присоединилась девочка-подросток, уроженка Нью-Джерси Камала Хан, известная как главная героиня сериала Disney+ «Мисс Джонс». Марвел.
Это очень многое нужно принять, поэтому первые несколько минут «Чудес» — это всего лишь серия воспоминаний, призванных зацепить аудиторию еще до того, как начнется действие. Даже для преданных поклонников кинематографической вселенной Marvel объем обязательных знаний, необходимых для просмотра любого фильма или шоу MCU в наши дни, эквивалентен курсу обучения в колледже.
И, похоже, зрители устали от постоянных домашних заданий. Год снижения кассовых сборов является еще одним доказательством того, что случайный кинозритель-супергерой становится все более и более редкостью, учитывая, сколько от него просят, а именно полноценные мультиплатформенные инвестиции.
Эти франшизы приводят к собственному краху, поскольку цена входа в фандомы стала удручающе высокой для преданных учеников этих миров и совершенно не стоит того для случайных зрителей или потенциальных новых фанатов. Этот год стал ярким примером того, что происходит, когда движение поп-культуры захватывает индустрию, а затем выходит за рамки. Мы являемся свидетелями Рагнарёк.
Шквал предложений и единообразное, конвейерное качество сюжетных структур позволяют легко забыть, что MCU раньше преуспевал в предоставлении входов для тех, кто слишком напуган или просто не соблазнен великой линией Мстителей. В первой фазе сериала «Капитан Америка: Первый мститель» перенесся в прошлое, рассказывая о периоде Второй мировой войны, а «Тор» предложил мистический мир скандинавских богов. «Стражи Галактики» пошли еще дальше, во вселенную, большую, чем то, что происходило в «Мстителях», с собственным прикольным саундтреком, а «Человек-муравей» удачно приблизился к более игривой и скромной истории о супергероях. Эти фильмы не только предоставили потенциальным фанатам больше возможностей прикоснуться к мифологии, но и добавили текстуры франшизе, разнообразив тона и жанры фильмов, чтобы каждый новый фильм не казался лишним или задушенным в более широком сюжете.
Первые выходные стали переломными моментами в культуре, и кассовые сборы подтвердили это. Звезды первой величины, захватывающие боевые сцены — лето определялось блокбастером о супергероях, а зрители приковывались к своим местам благодаря фирменным сценам MCU в середине и после титров, поскольку фильмы настаивали на том, чтобы удерживать внимание фанатов до самого последнего слова. 2010-е годы ознаменовались такими фильмами, как «Черная пантера», «Стражи» и «Мстители», которые по большей части были тепло приняты критиками и с энтузиазмом поглощены фанатами.
Но повествовательная усталость Marvel накапливается уже некоторое время; на самом деле, я написал об этой ползущей опасности как «Мстители: Финал», и его трехчасовая версия вышла в кинотеатрах. Но пострадала не только структура повествования; именно эта средняя буква «с» в аббревиатуре, кинематографический элемент, также пришла в упадок.
«Стражи Галактики Том. 3» стал самым кассовым фильмом о супергероях года
Рассмотрим последнюю порцию предложений о супергероях: из фильмов этого года «Стражи Галактики. Том. «3» принес больше всего денег, но был суровым, отталкивающим и не предлагал того завершения, к которому, казалось, двигалась трилогия; в конечном итоге это продолжение должно было послужить сменой караула, представив новый состав Стражей. «Человек-муравей и Оса: Квантумания» подверглась широкой критике, и не без оснований; он запутался в своей психоделической лженауке, не получив никакой отдачи, кроме мешанины плохо выполненных визуальных эффектов. Что касается DC Comics, самым впечатляющим достижением «Флэша» было то, что проблемный главный актер сыграл не одну, а две версии одного и того же персонажа в утомительном сюжете о путешествиях во времени, который уже был более успешно реализован в сериале. Того же имени.
И хотя «Чудеса» были задуманы как большой супергеройский блокбастер осени, это был заученный пример формы — лишенный воображения, ничем не примечательный и ориентированный исключительно на уже осведомленную аудиторию. С момента его ноябрьского выхода фильм показал себя ужасно, когда президент Disney Боб Айгер (который курирует Marvel Studios) предпринял редкий шаг и публично признал недостатки фильма. На данный момент это худший фильм MCU , и он прекрасно отражает усталость как творческой стороны, так и аудитории.
Когда эти супергерои еще были на печатных страницах, а не на больших и маленьких экранах, Стэн Ли, крестный отец американских комиксов и создатель многих из этих персонажей, включал в свои выпуски то, что он называл «Бюллетени КПЗ». Эти неофициальные письма читателям, включая объявления, рекламные акции, контекст и комментарии к его работам, свидетельствовали об отношении Ли к фандому. Он создавал сообщество вокруг своих героев, построенное с нуля: он поддерживал диалог с поклонниками, относясь к ним не как к безмозглым потребителям, а как к интеллектуальным ценителям этого вида искусства.
Какой бы фактор «Бюллетеня КПЗ» когда-либо существовал среди сегодняшних потребителей супергероев, похоже, быстро исчезает. Поскольку франшизы — особенно MCU, подогреваемые многомиллиардным аппетитом Диснея — продолжают расти и угрожают все большим и большим кроссоверам, становится все труднее понять, каков их финал (каламбур), когда дело касается их фанатов. Кто захочет смотреть 30 фильмов и 10 сериалов, чтобы участвовать в франшизе, которая продолжает слишком разрастаться в ущерб качеству кинопроизводства?
Предупреждение о ностальгии: Майкл Китон снова надевает костюм Бэтмена вместе с Эзрой Миллером в «Флэше»
Это останется только завершителям, которые вложили столько времени и усилий и доведут эти истории до конца, а также фанатам, ставшим заложниками собственной ностальгии. Есть причина, по которой последний популярный кинематографический трюк — это отсылки к воплощениям героев десятилетней давности: тройке Людей-пауков в «Человеке-пауке: Нет пути домой» и альтернативным Бэтменам из «Флэша».
Эти камеи не служат амбивалентному 10-летнему ребенку, который никогда не смотрел фильмы Сэма Рэйми «Человек-паук» или «Бэтмен» Майкла Китона. Не годятся и несколько минут воспоминаний, объясняющих все сюжетные линии, ведущие к новому фильму.
Франшизы продолжают рисковать утомить своих нынешних поклонников и оттолкнуть потенциальных. Больше отдельных фильмов, больше изобретательности, больше отклонений от великих сюжетов и шаблонных постановок дадут этим историям и их поклонникам пространство для исследования, но вместо этого мы застреваем в цикле постоянно расширяющихся мультивселенных, повествований и временных рамок, которые даже лучшие агенты Щ.И.Т. не смогут сохранять прямоту.
Высшая ирония? Эти коммерческие машины-супергерои точно знают, что их подходы могут привести к самосаботажу… потому что они продолжают предлагать истории, в которых их герои попадают в одну и ту же ловушку. Антагонист «Чудес» открывает разломы, разрывающие пространство и время, знакомя с другими реальностями, которые могут столкнуться и разрушить все. В «Флэше» Барри Аллену (альтер-эго героя) приходится объяснять альтернативной версии себя, что они не могут продолжать манипулировать потоком времени. «Эти миры», — говорит Барри, глядя на компьютерные изображения пространства и времени вокруг него, — «они сталкиваются и рушатся». «Мы сделали это», — продолжает он. «Мы разрушаем ткань всего».
Фильмы о супергероях изменили индустрию. Независимо от того, что вы думаете о них как об искусстве, подъем этих историй из комиксов из маргиналов в движущие силы массовой культуры был быстрым и поразительным. Но теперь эти Кларк Кентс, Брюс Уэйнс, Ракетные Еноты и различные Чудеса рискуют организовать конец Эпохи Героев.
Но, как и в каждом фильме о супергероях, надежда еще есть: истории, которые заканчиваются. Персонажи, которые умирают. Вселенные, где ставки реальны, а эпизоды и метакомментарии — не просто костыли для приманки аудитории. Истории, которые не цепляются за разрушающуюся концепцию, а, возможно, начинаются заново, в другом уголке вселенной.
Раньше фильмы о супергероях были суперскими. Герои по-прежнему так же сильны, как и раньше. Им просто нужно, чтобы фильмы соответствовали друг другу.
