Глава 1. книги В.А. Никамин "Многоканальные звуковые системы, СПб, 2017, 184 с.
1.1.Система «Fantasound»
В кинематографе системы многоканального звучания появились значительно раньше, чем в потребительской звукозаписи.
Первые системы звукового кино с оптической звуковой дорожкой на кинопленке, ставшие привычными к середине 1930-х годов, позволяли записывать единственный звуковой канал и воспроизводить его с помощью одного или нескольких громкоговорителей, размещенных за экраном или вблизи от него. Диапазон частот и динамический диапазон фонограммы, обеспечиваемые оптической звуковой дорожкой тех лет, были вполне достаточны для воспроизведения речи, но для музыкального сопровождения хотя бы приемлемого качества таких технических параметров явно не хватало. Звуковая картина с единственным источником звука получалась слишком «плоской».
В апреле 1940 года сотрудник лаборатории Белла Харви Флетчер и знаменитый в те времена дирижер Леопольд Стоковский продемонстрировали в Карнеги-Холле созданную ими новинку – фильм с трехканальным звуковым сопровождением. При этом звуковые дорожки были записаны оптическим способом на краях киноленты, которая перемещалась с такой скоростью, что обеспечивала частотный диапазон звукового сопровождения от 30 до 15000 Гц! Для того времени это был необыкновенно широкий диапазон частот. Кроме того, на краю ленты – там же, где и звуковые дорожки, была предусмотрена еще одна, четвертая оптическая дорожка, сигнал с которой использовался для управления усилением во всех трех звуковых каналах. Основной смысл такого способа записи состоял, прежде всего, в том, чтобы уменьшить слышимость шумов при воспроизведении записи. Когда суммируются идентичные каналы, записанные на трех дорожках, то уровень громкости возрастает втрое, а шумы из-за отсутствия корреляции между шумовыми составляющими этих дорожек, в той или иной степени трансформируются в менее заметный для слуха «белый» шум. Таким образом, удалось получить динамический диапазон звукового сопровождения до 120 дБ [1]. Кроме того, при трехканальной записи появилась возможность разделения музыки, речи и спецэффектов путем записи их на отдельные дорожки, что, собственно, и позволяет квалифицировать такое звучание как многоканальное.
Однако настоящим событием того же 1940 года в мире звукового кинематографа стало создание Уолтом Диснеем полнометражного цветного мультипликационного фильма «Фантазия» («Fantasia»). Стоит отметить, что инициатором создания этого фильма, где в качестве музыкального сопровождения использовались произведения Чайковского, Мусоргского, Баха, Бетховена, Шуберта и других всемирно известных композиторов, был все тот же Леопольд Стоковский. Стоковский живо интересовался всевозможными техническими новинками в области звукозаписи и, активно работая в то время с сотрудниками лаборатории Белла, занимался исследованиями в области стереофонического звучания и создания звуковой перспективы. В результате такой работы был подготовлен проект системы пространственного звучания, специально предназначенный для такого фильма, как «Фантазия». В историю звукового кинематографа эта система вошла под названием «Fantasound» [2].
Для записи звукового сопровождения в системе «Fantasound» также использовались четыре оптические дорожки, расположенные на краях киноленты и синхронизированные с кинопроектором. Три из них были звуковыми, а на четвертую записывался управляющий сигнал. Управляющий сигнал содержал три пилот-тона, каждый из которых управлял величиной усиления в соответствующем ему звуковом канале. Таким образом, сигнал каждого из трех звуковых каналов прежде всего проходил через предварительный усилитель, построенный по схеме усилителя, управляемого напряжением (УУН – рис. 1.1), а затем поступал на оконечный усилитель мощности (УМ). Изменяя спектр управляющего сигнала во время записи программы, можно было во время воспроизведения менять усиление в каждом из трех звуковых каналов и, таким образом, перемещать кажущийся источник звука от одного громкоговорителя (или группы громкоговорителей) к другому. Набор для озвучивания фильма включал в себя десять акустических систем: фронтальные левый/центральный/правый; фронтальные угловые левый/правый; два боковых громкоговорителя, два задних и один верхний. Однако боковые и задний громкоговорители использовались только для одной цели – воспроизведения сегмента «AVEMARIA», за счет чего создатели фильма добивались макси-мального эмоционального напряжения у зрителей в требуемый мо-мент.
Система получилась очень сложной и громоздкой, поскольку транзисторов (не говоря уж о микросхемах) в то время еще не было, и вся схема была построена на лампах. Озвучение, которое началось еще в апреле 1939 года, потребовало от звукорежиссеров, звукоинженеров и их ассистентов поистине «фантастических» усилий (вполне в духе названия фильма и самой системы звуковоспроизведения), поскольку все операции выполнялись вручную посредством манипуляций с огромным количеством органов управления всей массы используемого оборудования. Одних только микшерных пультов потребовался целый десяток. В ходе работы постоянно выявлялись какие-то недостатки системы и, соответственно, появлялись мысли по их устранению и усовершенствованию аппаратуры. Система модернизировалась много раз, при этом каждая из модификаций добавляла к ее на-званию символ «Mark» с соответствующим номером. Модификация системы, с помощью которой был получен окончательный вариант звукового сопровождения, обозначалась символом «MarkVIII» (которая, кстати, тоже была отнюдь не последней).
Активную помощь создателям фильма и системы «Fantasound» оказывала компания RCA (RadioCorporationofAmerica).
Мировая премьера «Фантазии» состоялась 13 ноября 1940 года на Бродвее и имела оглушительный успех. Продолжением этого успеха стали бесконечные гастрольные туры, как сказали бы у нас – «по городам и весям». Хотя на участников таких туров весь этот успех лег тяжким бременем, поскольку приходилось возить с собой большое количество постоянно ломавшегося оборудования, и каждый раз настраивать и перенастраивать систему «Fantasound» под местные условия.
С появлением каждой технической новинки в области звукотехники фильм подвергался ремастерингу и заново запускался в прокат. В 1955 году он был перенесен на магнитную ленту – правда, вначале с двухканальным звуковым сопровождением. В 1956 году появился вариант фильма в системе Sinemascope с четырехканальным звуковым сопровождением,записанном на магнитном слое, нанесенном непосредственно на края киноленты. В 1982 году фонограмма фильма с помощью четырехдорожечного магнитофона Soundstream была реализована в цифровом формате с частотой дискретизации 50 кГц. А когда появился DVD и Surround-форматы, то «Фантазия» благополучно перекочевала на этот новый носитель(рис. 1.2), а в кинопрокате стала демонстрироваться в формате 7.1.
Интересно. Благодарю Вас за публикацию