Как сделать настоящий криминальный подкаст – от создателей "Сладкого Бобби" и "Мальчика в лесу"

Тайна, неизвестность и потрясающие повороты сюжета - неудивительно, что true crime – один из самых популярных жанров подкастов. И все же, это, пожалуй, самое сложное в создании.

Это связано с серьезными юридическими препятствиями, жесткими редакционными решениями и, самое главное, сложными этическими и моральными требованиями. В конце концов, вы здесь не просто валяете дурака: вы имеете дело с реальными жизнями и, часто, грубыми травмами.

В настоящее время любой из нас может начать свой собственный подкаст, но для того, чтобы взяться за настоящую криминальную историю и сделать ее одновременно значимой и успешной в чартах, требуются навыки, терпение и время.

К счастью для всех вас, начинающая Сара Кенигс, indy100 поговорила с двумя мастерами своего дела: Алекси Мострусом, человеком, создавшим прошлогодний выдающийся хит Sweet Bobby; и Уинифред Робинсон, опытной журналисткой Би-би-си, которая недавно выпустила серию "Мальчик в лесу" об убитом школьнике Рикки Ниве.

"Проснулся" - самое непонятное слово 2022 года

Сладкая парочка обручается после того, как один из них выходит как транс-мужчина

Согласно науке, это самые красивые детские имена

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку Indy100

Здесь они делятся своими советами и пониманием того, что делает захватывающий фрагмент аудио, который также служит более широкой цели. Потому что настоящее преступление может и должно заключаться не только в удовлетворении болезненного любопытства слушателей.

Как вы выбираете свои истории?

Для многих людей “настоящее преступление” вызывает в воображении рассказы об исчезновениях десятилетней давности или нераскрытых убийствах, но это не интересует Алекси и его команду в Tortoise Media.

“Мы стараемся делать истории, которые более перспективны, чем традиционные настоящие криминальные подкасты, поэтому я бы не стал рассматривать дело, которое не было раскрыто в течение 20 лет, или совершенно нераскрытое дело”, - объяснил он.

“Я часто думаю о такого рода историях: а) их было сделано довольно много, и б) к ним не обязательно прилагаются элементы общественного интереса”.

Алекси, который ранее был главой отдела расследований в Times, сказал, что темы его подкастов включают два ключевых элемента: сильное повествовательное ядро (то есть захватывающая история и центральные персонажи) и более широкую социальную цель.

Другими словами, он ищет что-то, что сделает историю больше, чем она сама; что-то, что спровоцирует обсуждение и даже действия по более широким вопросам. Например, его последняя серия "Обманутые" не только рассказывает умопомрачительную историю об одной из самых ядовитых британских теорий заговора - о том, что в Хэмпстеде, на севере Лондона, действует сатанинская шайка педофилов, – но и исследует, как такие кампании по дезинформации могут распространяться и видоизменяться, и почему правоохранительные органы постоянно не удается бороться с цифровыми преступлениями.

Мотивы Уинифред столь же альтруистичны: для нее важно, чтобы проекты, за которые она берется, давали возможность высказаться людям, “которых обычно не слышат в средствах массовой информации”.

“Для меня журналистика всегда была о справедливости, и особенно о справедливости для людей, находящихся в неблагоприятном положении, потому что я сама происходила из рабочего класса”, - объяснила она. “Поэтому я думаю, что важно спросить себя, прежде чем начать:"Чего я хочу достичь с помощью этого?”

Телеведущая признала, что, хотя многим из нас нравится узнавать о преступлениях из-за нашего увлечения темными сторонами человечества, “это не тот подкаст”, который она делает.

Ее целью в фильме “Мальчик в лесу” было "привлечь внимание к жизни Рикки и посмотреть, что могло бы ему помочь". При этом она надеялась побудить больше внимания уделять тому, как мы, как общество, можем лучше поддерживать уязвимых детей и их семьи и предотвращать повторение подобных злодеяний.

Каковы ключевые ингредиенты для создания лучшего подкаста true crime?

Помимо того, что в основе своих подкастов лежит общественный интерес, Алекси любит, чтобы его подкасты предлагали слушателю немного неотшлифованного ожидания.

Он объяснил: “Для меня важно, чтобы в расследовании был живой элемент, когда вы не совсем знаете, к чему это приведет.

“Мне нравится выпускать эпизоды до того, как мы закончили писать сериал – это позволяет нам отслеживать реакцию людей и позволяет источникам высказаться после прослушивания первых двух эпизодов, которые мы затем можем интегрировать в последующие эпизоды”.

Однако этот подход не лишен недостатков, как он признал: “Это довольно напряженный процесс. Если вы выпускаете эпизоды еженедельно, вам приходится сообщать, писать, записывать, оформлять звук, все это в очень сжатые сроки. Но это добавляет ощущение спонтанности ” .

Для Уинифред напряженность - это здорово, но ключевым моментом является хороший конец.

“Я думаю, действительно важно, чтобы у истории был конец, потому что в противном случае это не очень приятное прослушивание, не так ли?” - сказала она.

Тем не менее, уточнила Уинифред, хороший конец не означает аккуратного завершения. Она привела пример сериала, указав, что на момент выхода сериала слушатели не знали, виновен или невиновен главный герой Аднан Сайед. Однако, поскольку финальный эпизод снова выложил карты дела на стол, завершил различные темы обсуждения и проложил путь для новых разработок, выходящих за рамки подкаста, это все равно сработало.

Уинифред предложила литературную иллюстрацию своей точки зрения: “Если вы подумаете о великих романах 19-го века, у всех у них были очень аккуратные концовки. Затем, когда вы переходите в современную литературу, романы имеют грязные концовки, потому что у жизни есть грязные концовки. Но это все равно замечательные романы ”.

Журналистка также подчеркнула силу реальных свидетельств и интервью из первых уст, сказав, что “это то, что делает” подкаст для нее.

“Что мне нравится, так это когда журналист включает в себя все интервью, которые вы ожидаете от них получить, и некоторые, которые вы даже не ожидаете, что они получат”, - сказала она. “Потому что, если вы называете это "настоящим преступлением", вы ожидаете свидетельских показаний от людей, которые были частью истории из первых рук.

“Когда я слышу другой подкаст, которым я действительно восхищаюсь, я просто думаю:" Вау, они получили это интервью, они убедили этого человека выступить”.

Сколько времени вы должны выделить на создание своего подкаста?

“Это действительно зависит от темы”, - сказал Алекси. “Я думаю, что если вам дают особенно эксклюзивный контент – например, показания свидетеля или черновик книги, – вы можете довольно быстро сделать из этого подкаст, потому что у вас есть основная информация, и вам просто нужно заполнить ее фрагментами”.

Именно это и произошло с Милым Бобби: у Алекси и его коллег была своя главная героиня и доступ к ее ключевым свидетельским показаниям, так что на создание их отмеченного наградами сериала ушло всего пару месяцев.

Однако для Мальчика в лесу весь процесс занял гораздо больше времени; на семь лет дольше, если быть точным.

Уинифред объяснила, что она освещала шокирующее убийство шестилетнего Рикки в качестве репортера еще в ноябре 1994 года, и с тех пор эта история не выходила у нее из головы. Вкратце, Рикки исчез после того, как однажды ушел из дома в школу, а позже был найден мертвым в лесу рядом с муниципальным поместьем Питерборо, в котором он жил. Его мать Рут Нив сначала судили за его убийство, но впоследствии оправдали. Только в апреле этого года настоящий убийца Рикки Джеймс Уотсон, которому в то время было 13 лет, был наконец осужден за это преступление.

И все же именно между этими двумя датами, в 2015 году, Уинифред и ее продюсер Сью решили, что хотят рассказать историю Рикки и Рут в форме серии подкастов. Это потому, что, несмотря на то, что на протяжении многих лет она регулярно писала Рут с просьбой поговорить с ней, Уинифред не получала зеленый свет на интервью до этого года, примерно через девять лет после совершения ужасного преступления.

Но через несколько месяцев после их долгожданной первой встречи полиция Кембриджшира возобновила расследование смерти Рикки и проинструктировала Рут и Гэри прекратить контакты со средствами массовой информации. Это было то, с чем Уинифред и Сью полностью согласились, потому что “последнее, чего бы мы хотели, - это каким-либо образом подорвать усилия

Следующее серьезное препятствие возникло в феврале 2020 года, когда Уотсону было предъявлено обвинение в убийстве маленького мальчика, и любые репортажи, которые могли повлиять на присяжных, были внезапно строго запрещены. Затем, конечно, началась пандемия Covid, которая отложила судебное разбирательство до 2022 года.

Урок здесь заключается в том, что если вы хотите создать тщательный и хорошо продуманный подкаст о настоящих преступлениях, вам нужно признать, что это может занять больше времени, чем вы ожидаете. Намного дольше.

подробнее: